大话西游为什么票房不好 票房不好原因

接着说这本《英雄变格》，对于西游这个大IP的改编里，影响最大的肯定就是《大话西游》了。那么，像《大话西游》这样一部刚上映的时候票房并不理想的电影，为什么会成为80后共同的文化记忆呢？

如果用一句话来概括《大话西游》的主旨，应该是叛逆和皈依的冲突。整个《大话西游》就是在冲突中展开的。首先是身份的冲突，孙悟空转世，成为至尊宝，这是什么意思？齐天大圣，落草为寇了。电影里的至尊宝和孙悟空，就是从原型撕裂出来的两个分身，这就是身份的冲突。而周星驰饰演的主角，始终在这两个身份之间纠结，到底是快快乐乐的做山贼，还是老老实实地听天命，这是第二层，选择的冲突。

而第三层，是风格的冲突。《大话西游》是一部充满戏谑的悲剧，又是一部非常悲情的喜剧。相信熟悉香港电影的朋友应该会有这种感觉，《大话西游》里有很多王家卫的痕迹。它的开场甚至直接照搬了王家卫的另一个剧本。

王家卫的气质是什么样的呢？是文艺的、感伤的。这是不是跟你印象中的《大话西游》非常不一样，它给人更直观的印象肯定是周星驰的风格，是他那种嬉皮笑脸和玩世不恭。这么看的话，《大话西游》其实是一个挺精神分裂的电影，一边是山贼，对应着叛逆和喜剧；另一边是英雄，对应着皈依和悲剧。

两边的冲突，正是孙悟空能唤起一代年轻人共鸣的原因。为什么？因为我们都既是至尊宝，也是孙悟空。我们都明白使命的重要性，又希望能够不被责任所束缚。而从至尊宝到孙悟空，是主角不得不完成的转变，不也就是年轻人不可避免的成长吗？成长是一个社会化的过程。这两年有一个带有点自嘲意味的流行语叫“社会人”，正好是这种感受的注脚。生活在计划经济时代里的上一代人，对此可能不会有那么强烈的感受。

所以你看，孙悟空的身份和他的处境，不就是每一个当代中国人身份和处境的缩影么。我们都是在改革的大潮中，重建对“祖国”的认同，又是在改革的变化中，不得不面对被社会化的处境。孙悟空的形象能够有这么强大的文化力量，这是偶然的吗？当然不是。

为什么这么说呢？这就要从孙悟空最初定型的形象，也就是原版《西游记》小说里找原因了。下次接着说。